Cari ascoltatori, benvenuti a una nuova puntata del nostro programma! Oggi è mercoledì 12 novembre 2025. Io sono Chiara, insieme a voi per commentare gli ultimi sviluppi dell’attualità italiana e globale. Questa settimana cominciamo il nostro viaggio a New York, che lo scorso 4 novembre ha eletto, come nuovo sindaco, un giovane politico appartenente all’ala più progressista del Partito Democratico. Zohran Mamdani è nato in Africa, è musulmano, e si autodefinisce “socialista”. Rimarremo ancora qualche minuto a New York, per commentare l’imminente vendita all’asta di una peculiare scultura — America, di Maurizio Cattelan —, un’opera d’arte concettuale che molti vedono come una critica alle disuguaglianze sociali che affliggono le nostre società. Andremo poi in Serbia, dove, da oltre un anno, gli studenti protestano contro la corruzione della classe politica al potere. Dalla Serbia, ci sposteremo a Firenze, per esplorare la figura di Giorgio Vasari, il primo cronista dell’arte del Rinascimento. Concluderemo infine il nostro percorso nel campo della musica: nel suo nuovo album, la cantante catalana Rosalía esplora il misticismo femminile. Tra le figure che l’hanno ispirata, c’è una donna vissuta nel Medio Evo: Santa Rosalia di Palermo.

Il futuro sindaco della città di New York si chiama Zohran Mamdani. Nato 34 anni fa a Kampala, in Uganda, e figlio di due intellettuali indiani immigrati, musulmano, socialista, amante del calcio e del rap. Col suo profilo biografico eclettico, Mamdani ha conquistato, lo scorso 4 novembre, oltre il 50% delle preferenze — in un’elezione con un’affluenza altissima —, superando ampiamente il suo principale avversario: Andrew Cuomo, ex governatore e figura emblematica dell’establishment democratico.

A conquistare l’interesse, e la fiducia, di tanti newyorkesi è stato il pacchetto di proposte che Mamdani ha presentato durante la campagna elettorale. Congelamento per quattro anni del prezzo degli affitti calmierati. Autobus gratuiti. Cibo a prezzi accessibili offerto attraverso una rete di supermercati di proprietà comunale. Un sistema di assistenza all’infanzia universale e gratuito. Proposte rivolte alle classi popolari soffocate dal carovita newyorkese, da concretizzare mediante un sistema di tassazione delle grandi fortune.

Tra le critiche mosse in questi mesi a Zohran Mamdani, c’è quella di non avere abbastanza esperienza per fare il sindaco di una città popolosa e complessa come New

Un filo ideale lega Zohran Mamdani e l’artista italiano Maurizio Cattelan. Entrambi puntano il dito contro disuguaglianze ed eccessi. Mamdani lo fa dal pulpito della politica. Cattelan si affida all’ironia corrosiva dell’arte, trasformando un oggetto quotidiano in un simbolo del lusso più sfacciato.

C'era una sorpresa la mattina del 16 settembre 2016, per i visitatori del Guggenheim di New York. All’interno di uno dei bagni al quinto piano della famosa chiocciola progettata da Frank Lloyd Wright, faceva bella mostra di sé la nuova creazione dell’artista padovano Maurizio Cattelan: un water in oro massiccio, luccicante e perfettamente funzionante.

L’opera — intitolata America — strizzava l’occhio a Fontana, il ready-made ideato da Marcel Duchamp nel 1917. “Sarà possibile entrare nel bagno anche solo per dare un’occhiata, ma l’oggetto diventerà un’opera d’arte solo quando qualcuno lo utilizzerà, rispondendo a un bisogno fisiologico,” aveva detto Cattelan nel presentare il suo capolavoro.

Naturalmente. Ogni opera d’arte, per esistere davvero, ha bisogno della collaborazione del pubblico.

Fontana — un orinatoio di porcellana bianca rovesciato — segnava una svolta epocale nella storia dell’arte. Con un gesto ironico e provocatorio, Duchamp aveva rovesciato non solo un oggetto, ma l’intero concetto di arte, dimostrando che ciò che conta non è la bellezza estetica, ma l’idea. Elevando un oggetto comune a opera d’arte, affermava che l’artista è colui che sceglie, non necessariamente colu

Mentre l’oro di America scintilla sotto i riflettori di Sotheby’s, in Serbia, la rabbia contro le disuguaglianze e la corruzione si concreta in una protesta popolare che chiede giustizia, trasparenza, verità.

Vista dall’alto, la folla, a Novi Sad, è un fiume in piena. Centinaia di migliaia di punti colorati scorrono lungo il grande viale alberato, uniti dallo stesso, solenne, desiderio: quello di commemorare le vittime — 16 morti e decine di feriti — del crollo della tettoia della stazione ferroviaria.

È la mattina di sabato 1° novembre, ed è passato un anno da quell’assurda tragedia. Novi Sad, la seconda città della Serbia, è ancora in lutto. Alle 11.52, l’ora dell’incidente, cala il silenzio: sedici minuti, uno per ogni vittima innocente. Fiori, candele. Lacrime e rabbia. E uno stormo di colombe bianche che sorvola la folla disegnando curve sinuose nell’aria.

Le colombe volano pure in post che gli studenti della facoltà di Filosofia, occupata da mesi, hanno dedicato alla manifestazione del 1° novembre. “Lì dove tutto ha avuto inizio”, recita un testo. Un chiaro riferimento alle proteste studentesche contro il governo che scuotono il paese dall’anno scorso.

All’inizio di quest’anno, il simbolo della rivolta era ancora più eloquente. L’impronta di una mano sporca di sangue. Chiara, l’accusa: la tragedia della stazione è figlia di un potere corrotto.

La tragedia di Novi Sad ha dato fuoco a u

A Firenze, nel Rinascimento, un uomo cercava di dare forma e memoria all’ingegno umano. Con la sua opera più celebre, Le vite, Giorgio Vasari — pittore, architetto, cronista — inventò, letteralmente, la storia dell’arte.

L’aria era elettrica, lo scorso 29 ottobre, a Firenze, nelle sale della casa d’aste Pandolfini. Quel giorno, oltre a una serie di dipinti antichi, venivano presentate al pubblico 15 opere di eccezionale interesse storico-artistico. Tra queste, un grande olio su tavola di raffinata eleganza manierista, Sacra famiglia con San Giovannino, opera di Giorgio Vasari.

L’opera ritrae, in primo piano, la Vergine Maria e Cristo Bambino, stretti in un abbraccio. Lo sguardo della Madonna si posa con tenerezza sul figlio, ritratto in una posa dinamica e scultorea, chiaro riflesso dell’influenza di Michelangelo. Sullo sfondo, il volto anziano e premuroso di San Giuseppe emerge dall’ombra a sinistra, mentre San Giovannino si affaccia sul lato destro della composizione, con un’espressione pensosa. Vasari crea una composizione affollata e dinamica, amplificando l’intimità emotiva dei personaggi, l’intensità delle loro interazioni, con un gusto che anticipa la teatralità barocca.

Il dipinto, che partiva con una stima di 120.000 euro, è stato aggiudicato, dopo un’intensa battaglia, per oltre 245.000 euro. Una cifra importante, ma ben spesa. Chiunque abbia scelto di investire in quel dipinto — un collezi

Lasciamo ora il mondo della pittura, per parlare di musica. Rosalía ha da poco presentato un nuovo disco: un lavoro sperimentale e ambizioso che parla di sofferenza, coraggio e libertà.

Con uno stillicidio di simboli e segnali, la cantautrice catalana Rosalía, in questi giorni, ha rivelato al pubblico il suo nuovo album, Lux, un lavoro dal sapore lirico, intimo e contemplativo. Come in un gioco collettivo, fan e media, interpretando codici e indizi, hanno partecipato alla creazione del significato dell’opera.

Lux è un disco lontano anni luce dal reggaeton e dalle tonalità elettroniche del vivace Motomami, e si presenta come una fusione di musica classica, pop d’avanguardia e misticismo, con orchestrazioni sinfoniche e una struttura in quattro movimenti che richiama la forma della sinfonia.

In quest’album, troviamo inoltre una Rosalía poliglotta, che si diverte a cantare in ben 13 lingue. Tra queste, c’è pure l’italiano, nella bellissima Mio Cristo Piange Diamanti, un brano delicato e prezioso come un gioiello.

In una serie di interviste, Rosalía ha citato il misticismo femminile come fonte di ispirazione nel processo creativo di Lux. In Focu ‘ranni, una canzone cantata in siciliano e disponibile solo nella versione dell’album in CD o vinile, l’artista rende omaggio alla figura di Santa Rosalia di Palermo. Il brano fa parte del terzo movimento, il segmento che esplora